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我不擅長記憶電影的細節，但我能清楚的蓄積每部電影帶給我的情感。
如果可以，我想盡量的，把還能透過文字輸出的感受，留下來，給自己。
2008年底，為了德國女導演多莉絲朵利（Doris Dörrie）的電影【當櫻花盛開】，特別跑到板橋的二輪戲院【林園】。100元任你看，真的可以一整天看到屁股麻掉，尤其令人驚喜的，這裡除了上映二輪院線片，還有一些長春、光點才會上映的非主流電影，像是【布拉格練習曲】我也是在【林園】欣賞的。
【當櫻花盛開】，描述一對恩愛的夫妻，魯迪和妻子杜莉一直住在德國鄉村。直到有天，杜莉從醫生得知丈夫魯迪身罹絕症後，決定對丈夫隱瞞實情，掌握時間去完成兩人一直盼望做的事。
她於是說服魯迪陪她赴柏林探望子女，但當他們到了柏林才發現，子女們忙碌到完全無暇照顧他們；兩人於是轉往「波羅的海」度假。但第二天魯迪早上醒來，竟發現一直為他憂心忡忡的妻子，已在睡夢中去世。 傷心欲絕的魯迪不知道接下來該怎麼辦；但他卻從友人輾轉得知：深愛他的杜莉，為了他而放棄了原本想要的生活。魯迪決定重新認識他的妻子，並且盡最大的努力來完成她的心願。(此段電影劇情介紹擷取自Yahoo!電影)
個性嚴謹的魯迪獨自來到日本，想為妻子完成一賭富士山美景及櫻花盛開的夢想。在劇中，沒有搧情生離死別的情緒，但從一些情節描述，都能深刻體驗到劇中人對失去摯愛的茫然與寂寞。
魯迪常在大衣西裝下穿著杜莉的衣服，就像帶著杜莉一起在她愛的國家旅行著。最後魯迪甚至在富士山前，畫上杜莉喜歡的日本「舞踏」舞者的白臉裝扮、釋放自己拘謹的身軀，與亡妻在富士山之前共舞。許多劇情安排，包括旁枝的親情疏離描述，都能體會出導演多莉絲朵利承襲日本大導演小津安二郎的敘事風格，那種平淡卻細膩訴說著生活中被現實及命運牽動著的無奈。(【當櫻花盛開】即取材小津安二郎【東京物語】（Tokyo Story）部份情節。)
劇中出現許多日本「舞踏」（Butoh）的表演，「舞踏」是杜莉生前最大的興趣，杜莉甚至想成為一位「舞踏」的舞者。關於「舞踏」我也是再看過電影後才藉由網路略知一二：
日本舞踏強調的是「腐朽與死亡」，舞者全身塗白，舉著弓形彎腿，滿地亂滾，臉部扭曲似乎極度痛苦，這種強烈肢體表現的舞蹈就被稱為舞踏。這種舞蹈方式出現在戰後日本，由土方巽所創立的新興舞蹈風格。 「舞踏就像擺弄著生命 ， 巍巍立起的屍體」─(土方巽) (更多關於「舞踏」)
【當櫻花盛開】的部份情節，反映導演多莉絲朵利現實人生中的投射。多年前多莉絲朵利的丈夫因急性腦膜炎而猝逝，留下茫然的她幾乎認為自己喪失了創作能力，【當櫻花盛開】雖然是她的傷心之作，但也藉由電影的抒發讓她再次重新出發。
多莉絲朵利：「我很了解悲哀是什麼，但【當櫻花盛開】讓我告別了過去。」
當櫻花盛開時，雖然有些人已經不再身邊了，但曾經留下的短暫光影，卻能在思念的人心中留下永恆。
【相關資訊】
【當櫻花盛開】部落格。
關於日本導演小津安二郎，我很喜歡這段描述：
小津從不處理人物個性的掙扎與時代的變動這些宏大主題，他的鏡頭永遠都在藉著日常生活，淡淡地訴說著：人被環境、時間牽動著，卻又無能為力的、只有接受這個事實的荒涼。但在淡淡的哀愁中，也展現出人的韌性。人終會隨著時間而學會面對或接受。所以在小津的電影中，我們往往會讀到一種寂靜的力量，淡然而成熟。他對人的透徹常是一語中的，而且常夾雜著老頑童式的慧黠。所以看來平淡，卻一點也不覺枯澀。(更多小津安二郎介紹)
如果可以，我想盡量的，把還能透過文字輸出的感受，留下來，給自己。
2008年底，為了德國女導演多莉絲朵利（Doris Dörrie）的電影【當櫻花盛開】，特別跑到板橋的二輪戲院【林園】。100元任你看，真的可以一整天看到屁股麻掉，尤其令人驚喜的，這裡除了上映二輪院線片，還有一些長春、光點才會上映的非主流電影，像是【布拉格練習曲】我也是在【林園】欣賞的。【當櫻花盛開】，描述一對恩愛的夫妻，魯迪和妻子杜莉一直住在德國鄉村。直到有天，杜莉從醫生得知丈夫魯迪身罹絕症後，決定對丈夫隱瞞實情，掌握時間去完成兩人一直盼望做的事。
她於是說服魯迪陪她赴柏林探望子女，但當他們到了柏林才發現，子女們忙碌到完全無暇照顧他們；兩人於是轉往「波羅的海」度假。但第二天魯迪早上醒來，竟發現一直為他憂心忡忡的妻子，已在睡夢中去世。 傷心欲絕的魯迪不知道接下來該怎麼辦；但他卻從友人輾轉得知：深愛他的杜莉，為了他而放棄了原本想要的生活。魯迪決定重新認識他的妻子，並且盡最大的努力來完成她的心願。(此段電影劇情介紹擷取自Yahoo!電影)
個性嚴謹的魯迪獨自來到日本，想為妻子完成一賭富士山美景及櫻花盛開的夢想。在劇中，沒有搧情生離死別的情緒，但從一些情節描述，都能深刻體驗到劇中人對失去摯愛的茫然與寂寞。
魯迪常在大衣西裝下穿著杜莉的衣服，就像帶著杜莉一起在她愛的國家旅行著。最後魯迪甚至在富士山前，畫上杜莉喜歡的日本「舞踏」舞者的白臉裝扮、釋放自己拘謹的身軀，與亡妻在富士山之前共舞。許多劇情安排，包括旁枝的親情疏離描述，都能體會出導演多莉絲朵利承襲日本大導演小津安二郎的敘事風格，那種平淡卻細膩訴說著生活中被現實及命運牽動著的無奈。(【當櫻花盛開】即取材小津安二郎【東京物語】（Tokyo Story）部份情節。)
劇中出現許多日本「舞踏」（Butoh）的表演，「舞踏」是杜莉生前最大的興趣，杜莉甚至想成為一位「舞踏」的舞者。關於「舞踏」我也是再看過電影後才藉由網路略知一二：
日本舞踏強調的是「腐朽與死亡」，舞者全身塗白，舉著弓形彎腿，滿地亂滾，臉部扭曲似乎極度痛苦，這種強烈肢體表現的舞蹈就被稱為舞踏。這種舞蹈方式出現在戰後日本，由土方巽所創立的新興舞蹈風格。 「舞踏就像擺弄著生命 ， 巍巍立起的屍體」─(土方巽) (更多關於「舞踏」)
【當櫻花盛開】的部份情節，反映導演多莉絲朵利現實人生中的投射。多年前多莉絲朵利的丈夫因急性腦膜炎而猝逝，留下茫然的她幾乎認為自己喪失了創作能力，【當櫻花盛開】雖然是她的傷心之作，但也藉由電影的抒發讓她再次重新出發。
多莉絲朵利：「我很了解悲哀是什麼，但【當櫻花盛開】讓我告別了過去。」
當櫻花盛開時，雖然有些人已經不再身邊了，但曾經留下的短暫光影，卻能在思念的人心中留下永恆。
【相關資訊】
【當櫻花盛開】部落格。
關於日本導演小津安二郎，我很喜歡這段描述：
小津從不處理人物個性的掙扎與時代的變動這些宏大主題，他的鏡頭永遠都在藉著日常生活，淡淡地訴說著：人被環境、時間牽動著，卻又無能為力的、只有接受這個事實的荒涼。但在淡淡的哀愁中，也展現出人的韌性。人終會隨著時間而學會面對或接受。所以在小津的電影中，我們往往會讀到一種寂靜的力量，淡然而成熟。他對人的透徹常是一語中的，而且常夾雜著老頑童式的慧黠。所以看來平淡，卻一點也不覺枯澀。(更多小津安二郎介紹)
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